| Страна: Французская Республика | Художник: Joaquin Jimenez |
| Дата выпуска: 18.03.2025 | Гравёр: |
| Монетный двор: Парижский монетный двор Франции (Пессак) | |
| Номинал | Материал | Масса | Диаметр | Толщина |
| 2 евро | Наружное кольцо — Cu-Ni; внутренняя часть трёхслойная — Cu-Zn-Ni;Ni;Cu-Zn-Ni | 8,5 г | 25,75 мм | 2,2 мм |
| Тираж | |||
| UNC | BU | Proof | Всего |
| • 300.000 (в coincard — 4 карточки по 75 тыс. каждая) | • 10.000 (в коробочке) • 5.000 (в коробочке)* |
315.000 | |
| — | 300.000 | 15.000 | |
* В качестве чеканки Reverse Proof
|
Аверс:
|
Гурт:
Рифлёный с надписью: 
Историческая справка:
Восточный фасад Луврского дворца
Вряд ли найдётся в мире человек, который ни разу не слышал о Лувре (фр. Louvre). Это величественное здание в сердце Парижа, на правом берегу Сены, имеет долгую и удивительную судьбу, всегда оставаясь в центре внимания.
От крепости к королевской резиденции
История Лувра берёт начало в XII веке — в 1190 году, когда при короле Филиппе II Августе на берегу Сены был построен укреплённый замок. Он занял юго-западную часть нынешнего Квадратного двора Лувра (фр. Cour Carrée du Louvre), защищая подступы к Парижу со стороны неспокойной Нормандии. В центре крепости высился грозный донжон, доминировавший над всеми городскими постройками, включая строящийся собор Парижской Богоматери. Периметр почти квадратной цитадели размером 72 на 78 метров охраняли 10 башен. Известно, что строительство донжона завершилось к 1202 году, и в последующие столетия здесь располагалась темница. При Людовике IX замок значительно расширили: появились новые покои, лишённые оборонительных функций, — например, зал Святого Людовика (1230—1240). Сюда же перенесли королевскую сокровищницу.
Шли годы, Париж рос, и военная угроза отступила. Переломный момент наступил в XIV веке при короле Карле V, когда замок стал королевской резиденцией. Монарх даже распорядился разместить в одной из башен часть своей библиотеки — около 900 бесценных манускриптов.
Эпоха Возрождения и архитектурный расцвет
«Мона Лиза» («Джоконда») Леонардо да Винчи, 1503—1519 гг.
Архитектурный расцвет Лувра пришёлся на эпоху Возрождения. В 1546 году по приказу Франциска I начался снос средневековых построек, и на их месте архитектор Пьер Леско и скульптор Жан Гужон начали возводить новый дворец. Грузные стены уступили место изящному фасаду с коринфскими колоннами, большими окнами и богатым скульптурным декором. Франциск I положил начало будущей коллекции Лувра, приобретя несколько полотен Леонардо да Винчи, включая знаменитую «Мону Лизу». Зная его пристрастие к итальянскому искусству, папский престол и итальянские княжества предлагали ему произведения искусства, например, скульптуры рабов работы Микеланджело.
Работы во дворце продолжались и при сыне Франциска I — Генрихе II. Леско создал оригинальную архитектуру, ставшую символом французского Ренессанса. На протяжении столетий его западное крыло служило ориентиром не только для расширения дворца, но и для всей национальной архитектуры.
Общий вид Луврского дворца сверху
Реконструкция южного крыла для покоев королевы всё ещё шла, когда Генрих II скончался; в 1559 году замок в основном сохранял средневековый облик, за исключением одного ренессансного крыла. Екатерина Медичи продолжила работы над южным крылом, в котором располагались её покои. Леско руководил строительством вплоть до своей смерти в 1578 году.
Почти каждый последующий монарх считал своим долгом расширить и украсить Лувр. При Генрихе IV окончательно снесли остатки старой крепости и начали соединять Лувр с дворцом Тюильри, возведённым Екатериной Медичи в 1564 году. Строительство Большой галереи завершилось в 1595 году, образовав протяжённый Луврско-Тюильрийский ансамбль.
Барокко и классицизм: формирование коллекции
Ключевой фигурой в формировании художественного собрания Лувра стал Людовик XIV. Когда пятилетний Людовик взошёл на престол в 1643 году, короне принадлежало всего 200 картин. К 1710 году, к концу его правления, собрание выросло до 2376 произведений.
В XVII веке работу продолжили архитекторы Жак Лемерсье, Луи Лево и Клод Перро. Лемерсье достроил северо-западный корпус, симметричный крылу Леско, и соединил их Павильоном Сюлли. Луи Лево к 1664 году завершил формирование «Квадратного двора». Однако главным архитектурным аккордом эпохи стал восточный фасад — знаменитая Колоннада Перро (1667), созданная по итогам масштабного конкурса. Этот портик с сдвоенными коринфскими колоннами и фронтоном, украшенным колесницей Аполлона, стал эталоном французского классицизма.
Людовик XIV, вложивший в Лувр огромные средства, в 1678 году предпочёл переехать в новый дворец — Версаль. Лувр быстро опустел и начал приходить в упадок. Его помещения заняли различные академии (живописи, скульптуры, архитектуры, наук), а также служили жильём для художников и ремесленников, получивших королевское разрешение, что усугубляло состояние недостроенного здания.
Рождение музея
Идея превратить дворец в музей впервые возникла при Людовике XV. Всё началось с временной выставки шедевров из королевского собрания, проходившей в Люксембургском дворце с 1750 по 1779 год и имевшей большой успех.
Однако лишь Великая французская революция дала идее жизнь. 19 сентября 1791 года декретом предписывалось «перевезти в хранилище Лувра картины и памятники изобразительного искусства, находившиеся в королевских резиденциях». 27 июля 1793 года проект стал законом. Торжественное открытие состоялось 10 августа 1793 года, в первую годовщину падения монархии, а для публики музей распахнул двери 18 ноября 1793 года. Он получил название Национальный музей искусств, а в мае 1796 года был переименован в Центральный музей искусств Республики. Поступление новых экспонатов из числа конфискованных революцией у королевской семьи, церкви и аристократов-эмигрантов в Лувр потребовало реорганизации экспозиции коллекций и расширения музея, который стал слишком тесным.
Новый расцвет при Наполеоне
«Венера Милосская», ок. 130–100 гг. до н. э
Новый расцвет Лувр пережил при Наполеоне Бонапарте. В 1803—1814 годах музей носил название «Музей Наполеона». Его генеральным директором был назначен барон Доминик Виван-Денон — личность яркая и неутомимая. С фанатичным рвением он пополнял коллекцию, конфискуя художественные ценности по всей Европе и не боясь конфликтов даже с родственниками императора. Благодаря его деятельности Лувр стал крупнейшей художественной галереей своего времени.
Барон Денон стремился к созданию полных и репрезентативных коллекций, обменивая «лишние» полотна и используя доходы от продажи гравюр для новых приобретений. Экспозиция была грандиозной: в мраморных залах первого этажа размещалась античная скульптура, сгруппированная по тематическим и именным залам (Лаокоона, Аполлона Бельведерского), а в Большой галерее — бесчисленные живописные шедевры, привезённые из Италии, Германии, Австрии и других стран. В наполеоновский период из Лувра были выселены последние обитатели — торговцы и художники, а помещения расширили для размещения трофейных коллекций.
После падения Наполеона европейские державы потребовали возвращения вывезенных ценностей. Хотя владельцам было возвращено около пяти тысяч предметов, сотни произведений искусства остались во Франции.
При последующих монархах коллекция музея значительно расширилась за счёт покупок, пожертвований, а также путём отправки экспедиций на археологические раскопки (например, в Грецию и на Ближний Восток) и обмена сделанными там находками.
Эпоха Наполеона III и дальнейшие преобразования
«Амур и Психея» работы Антонио Кановы
Правление Наполеона III стало переломной эпохой в истории Лувра, затронувшей как его архитектуру, так и музейные коллекции. В 1852 году, стремясь укрепить легитимность своей власти, император основал в крыле Колоннады Музей правителей (фр. Musée des Souverains). Затем, в 1861 году, была приобретена обширная коллекция Кампана, включавшая 641 картину, греческие золотые изделия и другие древности — всего 11 835 предметов. Для их демонстрации создали новый раздел — Музей Наполеона III. Благодаря этим и другим приобретениям, с 1852 по 1870 год фонды Лувра пополнились на 20 тысяч артефактов.
Однако главной трансформацией стало само здание. В 1850-е годы архитекторы Луи Висконти и Гектор Лефюэль возвели масштабные корпуса вокруг нынешнего Двора Наполеона. В следующем десятилетии Лефюэль, стремясь обеспечить императору прямой доступ к музею из дворца Тюильри, построил павильон для заседаний с новым Залом Штатов. Это сооружение укоротило Большую галерею примерно на треть. Менее масштабным, но не менее значительным проектом той эпохи стало оформление Зала императоров под Квадратным салоном.
В 1871 году, во время Парижской коммуны, дворец Тюильри сгорел, но Лувр уцелел.
Серьёзное испытание ждало Лувр во время Второй мировой войны. Перед оккупацией ценные экспонаты были вывезены в замки Луары. На протяжении всей войны произведения искусства тайно перевозились из замка в замок, спасая их от вывоза нацистами.
Лувр сегодня
Двор Наполеона. В центре возвышается стеклянная пирамида.
Современная эпоха началась в 1983 году с генеральной реконструкции. Государство выделило огромные средства на превращение бывшей королевской резиденции в крупнейшую художественную галерею мира. В марте 1989 года была открыта стеклянная пирамида, спроектированная американским архитектором китайского происхождения И.М. Пеем. Его новаторский проект вызвал бурные споры, но в итоге был признан успешным.
Выселение Министерства финансов из крыла Ришелье в 1993 году позволило значительно расширить выставочные пространства. Вновь обустроенное крыло площадью 22 тыс. кв.м дало приют пяти тысячам произведений, ранее хранившихся в запасниках: картины фламандских мастеров, гобелены эпохи Возрождения. Здесь же выставлена уникальная коллекция исламского искусства и два десятка монументальных полотен галереи Медичи, на которых Питер Пауль Рубенс в 1620-х годах запечатлел жизнь Марии Медичи.
Сегодня Лувр — самый посещаемый музей мира, принимающий около 8,7 млн человек в год (2024). Его общая выставочная площадь составляет 75,7 тыс. кв.м. Чтобы обойти все экспозиции, не хватит и недели, несмотря на то, что на обозрение выставлено около 35 тысяч артефактов из всей коллекции, насчитывающей более 615 тысяч экспонатов.
Музей разделён на три крыла — Ришелье, Денон и Сюлли — и девять тематических отделов:
- Древний Египет
- Ближний Восток
- Древняя Греция, Этрурия, Рим
- Византийское и восточно-христианское искусство
- Исламское искусство
- Скульптура
- Декоративно-прикладное искусство
- Живопись
- Графика
Ника Самофракийская
Что скрывается за многовековыми стенами? Коллекция Лувра — это подлинная энциклопедия искусства.
- Живопись: бесценная коллекция европейской живописи вплоть до 1848 года. Гордость музея — собрание французской живописи XV—XIX веков и шедевры итальянского Ренессанса, среди которых, помимо «Моны Лизы», другие работы Леонардо да Винчи.
- Античность: отдел греческих, этрусских и римских древностей представляет такие жемчужины, как «Венера Милосская» и «Ника Самофракийская». Египетский отдел, основанный после Наполеоновской кампании, предлагает путешествие в мир фараонов.
- Декоративное искусство: в залах можно увидеть роскошь французского двора — изысканную мебель, гобелены, ювелирные изделия и бронзу.
Лувр — это не просто музей. Это замок с богатейшей историей, бывшая королевская резиденция, хранящая дух веков. Он продолжает поражать своим величием, оставаясь одним из самых загадочных и прекрасных мест на земле, где каждый может прикоснуться к истории.